“在中國(guó)古代沒(méi)有任何一個(gè)朝代可以和宋朝比民富、民樂(lè)?！彼稳艘驀?guó)家薄弱的憂患而謙卑，于是，把日子過(guò)得更具體而細(xì)微，也由此誕生了領(lǐng)先世界一千年的美學(xué)。

空間雅物，陳設(shè)有法。文志之士與素雅之器相伴，將自身心性寄托其中。

和風(fēng)煦煦，光影流連，似乎提早看到見(jiàn)了夏季即將來(lái)臨的身影，倚靠臨窗，也仿佛聽(tīng)到了窗外的蟬鳴，是室內(nèi)園林，也像是室外。

返璞歸真，傳統(tǒng)在當(dāng)下的審美中迎來(lái)了新變革，木質(zhì)元素讓空間更加純粹，瞬間被東方意蘊(yùn)的深邃內(nèi)涵所浸染，內(nèi)心的那方凈土似乎為她油然而生。

濃厚的東方氣息，靜謐又優(yōu)雅。軟裝上新與舊，西方與國(guó)風(fēng)的碰撞，時(shí)刻在尋覓經(jīng)典與現(xiàn)代之間的平衡。

留白，是中國(guó)畫的最高境界，黑為墨，白為紙，三筆兩畫，神韻皆出。宋人的留白美學(xué)，刪繁就簡(jiǎn)，韻味無(wú)窮。

今世間繁復(fù)，俗世冗雜，然而生命不只是行埋靡靡的旅途，更應(yīng)是“結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧”的安養(yǎng)。